18.10.2026 09:40
قام باحثون من جامعتي أتاتورك وإغدير بفحص 200 فيلم حاصل على أعلى تقييم على IMDb. وتبين أن 51.9 بالمئة من الممثلين الرئيسيين في الأفلام الإنجليزية ذوي عيون زرقاء، بينما برز في الأفلام الأخرى الممثلون ذوو العيون البنية بنسبة 75 بالمئة.
قام طالب الماجستير في قسم الفلسفة بكلية الآداب في جامعة أتاتورك في أرضروم، أيدن بيركتاش، بالتعاون مع عضو هيئة التدريس في كلية العلوم والآداب بجامعة إغدير، الأستاذ المشارك الدكتور سعيد يلدريم، بفحص أعلى 200 فيلم تقييمًا على IMDb. وتبيّن في البحث أن 51.9 في المئة من الممثلين في الأدوار الرئيسية في الأفلام الصادرة بالإنجليزية كانوا من ذوي العيون الزرقاء. أما في الأعمال الأخرى، فقد تبيّن أن الممثلين ذوي العيون البنية برزوا بنسبة 75 في المئة.
أجرى طالب الماجستير في قسم الفلسفة بكلية الآداب في جامعة أتاتورك في أرضروم، أيدن بيركتاش، مع عضو هيئة التدريس في كلية العلوم والآداب بجامعة إغدير، الأستاذ المشارك الدكتور سعيد يلدريم، بحثًا حول الممثلين ذوي العيون الزرقاء في الأدوار الرئيسية ونسب تمثيلهم في السينما. وفي دراسة استمرت نحو 3 أشهر، جرى تحليل 200 فيلم من أعلى الأفلام تقييمًا على IMDb، 160 منها بالإنجليزية و40 بلغات أخرى، من حيث الممثلون في الأدوار الرئيسية من زاوية سوسيولوجية. وبحثت الدراسة فيما إذا كان لون العين يبرز في السينما الشعبية بوصفه سمة بيولوجية فقط، أم أنه يكتسب معنى عبر التصورات الجمالية والتمثلات الثقافية.
تبيّن في البحث أن 45.5 في المئة من الممثلين في الأدوار الرئيسية في الأفلام التي جرى تحليلها كانت عيونهم زرقاء، و35.5 في المئة كانت عيونهم بنية. أما نسبة الممثلين ذوي العيون الخضراء والعسلية فبقيت عند مستويات أدنى. ورُئي أن التمثيل المرتفع للممثلين ذوي العيون الزرقاء في السينما الشعبية قد يكون مرتبطًا بالتصورات الثقافية للجمال.
نسبة العيون الزرقاء في الأفلام الإنجليزية 51.9 في المئة
ومن النتائج اللافتة في البحث العلاقة بين لغة الفيلم ولون عيون الممثلين في الأدوار الرئيسية. ففي الأفلام الإنجليزية الـ160 التي جرى تحليلها، حُددت نسبة الممثلين ذوي العيون الزرقاء في الأدوار الرئيسية بـ51.9 في المئة، بينما بقيت هذه النسبة عند 20 في المئة في الأفلام الـ40 غير الإنجليزية. وتبيّن أن نسبة الممثلين ذوي العيون البنية في الأدوار الرئيسية في الأفلام غير الإنجليزية بلغت 75 في المئة.
وتبيّن في البحث أن 93.5 في المئة من الشخصيات الرئيسية في الأفلام كانوا من الممثلين الرجال، و6.5 في المئة من الممثلات النساء. وحُدد متوسط طول الممثلين في الأدوار الرئيسية عند 1.80 متر للرجال و1.66 متر للنساء.
«يمكن أن تتحول العين الزرقاء إلى رمز جمالي ثقافي»
أفاد عضو هيئة التدريس في كلية العلوم والآداب بجامعة إغدير، الأستاذ المشارك الدكتور سعيد يلدريم، بأن الأبطال البارزين في السينما يكتسبون حضورًا في مجالات مختلفة من المجتمع عبر الإعلانات والملصقات والمجلات وغيرها من الوسائط الثقافية. وشرح الأستاذ المشارك الدكتور يلدريم أن الدراسات حددت أن العين البنية هي الأكثر شيوعًا بنسبة تقارب 70-80 في المئة، والعين الزرقاء نحو 8-10 في المئة، والعين العسلية 5 في المئة، والعين العنبرية 5 في المئة، والعين الرمادية 3 في المئة، والعين الخضراء نحو 2 في المئة. وقال الأستاذ المشارك الدكتور يلدريم: «إن تصورات الجاذبية الجسدية والجمال تتشكل عبر الجماليات لتتحول إلى رمز ثقافي عام. وفي السينما، تُعاد تنظيم هذه الرموز المشتركة على نحو يبرز وجهًا معينًا وتعبيرًا معينًا ونوعًا معينًا من العيون. وفي هذه المرحلة، فإن لون العين، إلى جانب كونه سمة بيولوجية، هو صفة جسدية تحمل تراكمًا طويلًا من المعنى الثقافي. وإذا نظرنا إلى توزيع ألوان العيون، نجد أن العيون الفاتحة تتركز في السكان من أصل أوروبي، بينما يبدو اللون البني واضحًا كونه الأكثر هيمنة على مستوى العالم».
«يمكن ربطها بالجاذبية»
وسجل الأستاذ المشارك الدكتور سعيد يلدريم أن إعطاء لون العين معنى ثقافيًا لا يقتصر فقط على تمثلات الإعلام المعاصر، فقال:
«يُلاحظ في السياق التاريخي والأنثروبولوجي أن العيون الفاتحة ترتبط أيضًا باللفت للانتباه والاختلاف والجاذبية. ويُذكر أن لون الشعر والعينين يتنوعان على نحو غير عادي في شمال وشرق أوروبا؛ وأن ألوان العيون الزرقاء والرمادية والعسلية والخضراء تشكل تنوعًا واضحًا إلى جانب اللون البني في هذه الجغرافيا. ويُفسر هذا التنوع في إطار ميزة اللون النادر، بما يُظهر أن العيون الفاتحة لم تكن تاريخيًا مجرد سمة بيولوجية، بل اكتسبت معنى بوصفها نمطًا ظاهريًا يُربط بالبروز والجاذبية. لذلك، يمكن ربط كثافة تمثيل الشخصيات الرئيسية ذات العيون الزرقاء في السينما الشعبية، بدلًا من كونها تعكس حقيقة جاذبية بيولوجية، بإعادة إدخال النمط النمطي لجمال العيون الزرقاء، الذي تشكّل سابقًا في ذهن المشاهد، إلى التداول داخل الثقافة البصرية.»